月亮星座1007,月亮星座10宫

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1. 欧阳修元宵节宋词《生查子·元夕》，该怎样赏析？

欧阳修元宵节宋词《生查子·元夕》，该怎样赏析？

欧阳修《生查子·元夕》

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。他继承并发展了韩愈的古文理论。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就。

欧阳修的这首词被明代徐士俊认为，元曲中“称绝”的作品，都是仿效此作而来，可见其对这首《生查子》的赞誉之高，也反映出这首词对后世文人的影响。“月上柳梢头，人约黄昏后”是广为流传的名句。有人认为这首词是欧阳修为他的第二任妻子杨氏所做。还有的人认为这首词真正的作者是朱淑真，因为写得过于露骨、豪放，就***托为欧阳修所作。不过许多学者对这个说不认可，比如郦波教授对此进行了详细的分析。

这首词先写去年元夜的浪漫，再写今年元夜的孤单，对比非常鲜明，一喜一悲在时间中变幻。去年元夜，大街上非常热闹，花灯如织，把夜晚照的如同白昼一般，春天快要来了，柳树快要发芽，一轮明月挂在柳树上，我和你相约在黄昏后，互诉衷肠。今年的元宵夜，月依然很圆、灯依然照亮了大街小巷，景色和去年相同，可是去没有了你，不能再和你相约，不能再和你一起同游、赏灯，去年和你在一起的美好历历在目，今年元夜睹物思人，怎能让人不悲伤呢？眼泪止不住流下来，打湿了我的衣衫。 这首《生查子》抒写了对美好爱情的向往，仿佛让我们看到了那个美丽婉约的女子与作者互生情愫，在那个元夜自由自在的游乐。可是好景不长，这段爱情经历了大起大落，一年后，作者抚今追昔，不见佳人，情绪终于宣泄了出来，不由得引得读者也和作者同悲。

这是本人空间的解读。请指正。爱情中最刻骨铭心的是那凄怨、缠绵的相思。花前月下的相聚是温馨甜蜜的，独坐孤灯中的相思也是浪漫幸福的。所谓伊人，在水一方。这种相思不得的朦胧美应该是自我情愫的最高境界。毕竟，相思不会使人衰老。

《生查子 元夕 》 宋 欧阳修 去年元夜时，花市灯如昼。 月到柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。

元宵之夜，花灯通明，亮如白昼。“月上柳梢头，人约黄昏后”。去年与你相会的情景仿佛在昨日。今年的圆月仍然高挂夜空，花灯仍然明亮如昼，可去年甜蜜幸福的时光已然不再。***何处？点点相思挥洒成行行清泪，浸湿衣衫！

读古诗词，常常会觉得古人把人的各种感情都表达得那样贴切，古人一句诗，就能击中多情的内心，胜过现在的千言万语。

欧阳修的《生查子·元夕》就是这样一首词。

生查子·元夕

欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

这首词曾误入宋代女词人朱淑真的《断肠集》，所以有人认为是朱淑真写的，不过，欧阳修的文集中是有这首词的，而欧比朱早了一百多年，所以可以确定这首词就是欧阳修写的。

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。去年元宵之时，花市的灯像白天一样明亮，黄昏的时候，明月慢慢爬上杨柳的树梢，我与心爱之人在那美好的时刻，繁华的地方，约会。

元宵节，又称上元节、元夜、元夕、灯节，亦有“中国情人节”一说。宋代元宵更是一个盛大的狂欢节，逛灯饰、猜灯谜，还有官员派发利是，官民同乐，男女群聚，好不热闹。平时受礼教束缚的青年男女，在这个日子里可以“妇女出游街巷,自夜达旦,男女混淆”，相传才女李清照和她丈夫赵明诚第一次就邂逅于元宵节相国寺赏花灯，然后坠入爱河，进而成就了一段千古佳话。

而欧阳修这首词中的男女主角却是有缘无分，一如唐代诗人崔护所吟咏的“桃花依旧笑春风”中的男女一样。又好比绽放在夜空的烟花一样，耀眼、夺目然后陨落，终归于寂寂无声，只留下凌乱的碎屑在空中凌乱的飞舞。

现在看起来阳春白雪的宋词，其实就是当时的流行歌曲，词牌相当于曲调，而填词与当代的流行歌曲中词大致差不多。从这个角度看，文人填词，尤其是像欧阳修这样的达官贵人填词，就是以一种放松的心态在玩一场文字游戏。这点中外其实差不多，美国诗人艾略特就说过“诗歌是有教养的人玩的游戏”这样的话。具体到欧阳修这首词，更是“应作如是观”，就是有感而发的游戏之作，不承载教化众生、规制秩序的社会功能。但“无心插柳柳成荫”，往往就是这样的游戏笔墨却流传后世，那些经世致用的大作却束之高阁无人问津。

这首词简洁明快，简单的对比手法，却有着“四两拨千斤”的妙用。上下两阙首句如出一辙，却搞出了新意思、新意境。上阙忆旧，“月上柳梢头，人约黄昏后”是点睛之笔，起着承前启后的作用，这句也因此成为描写元宵节的千古名句。正因为简单易记，又是对偶句，朗朗上口，易于唱咏，也就容易流传了。下阙“不见去年人，泪湿春衫袖”没有上面那一句有名，但却很好起到了反衬的作用。一喜一悲之间的情感落差，制造出朦胧婉约的意境之美，写出了哀婉青涩的少女情怀。

具体分析，这首词在艺术手法上有这样三个鲜明的特点：一是视角的选择。这是一首以女性的口吻去表达的词作，历史上有这首词是朱淑真所写的一说。站在他者立场上却设身处地的去感悟情感的幽深之处，可谓是“换位思考”的典型。男人也许比女人更了解女人吧，这是一个很有趣的现象，比如王昌龄就写过许多的闺怨诗，现代流行歌曲的词作者林夕也是写了许多女性角度的情感佳作，而且比女人还女人。二是虚实的对应。整首词处处写实，每一句都是写一样事物，但整体下来，读出来的却是情感无处不在，在每一句的背后都依稀闪烁着玲珑剔透的情感光泽，真真是妙不可言。三是情景的交融。在相同的时间刻度元宵节这个晚上，写花市、月亮、柳树等元宵节的景色，不同之处是去年人成双今年人落单，两幅很有画面感的镜头，构筑出不同的情感氛围。这点与李煜的“一响贪欢”和“天上人间”之句有异曲同工之妙，不同的就是李煜是以第一人称男性角度去表述亡国之恨。

哪个少男不钟情，哪个少女不怀春。在宋朝的元宵佳节上，一幕幕青年男女情感剧见怪不强地此起彼伏上演着，被欧阳修这么轻描淡写的三言两语，就这样惊艳了时光，给后世留下了那么多的美妙想象空间。

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